“Земля кочевников” – чистое сочувствие

Хлоя Чжао бесконечно интересуется обычными людьми, населяющими Америку. Ее предыдущий фильм “Всадник”, основанный на жизни его звезды Брэди Жандро, вызывал сочувствие к гонщику родео, чья травма стоила ему средств к существованию. Земля кочевников использует аналогичный документально-фантастический подход, исследуя жизнь пожилых путешественников, описанную в одноименной книге Джессики Брудер, на этот раз глазами вымышленной стоической вдовы.

” Я не бездомная, я просто бездомная”, – говорит Ферн (блестящая Фрэнсис Макдорманд) подруге, которая не совсем понимает свои обстоятельства. Потеряв свой дом и мужа, она отправилась в путь в украшенном фургоне-кемпере, который теперь служит жилым домом. Подбирая случайную работу на складах Amazon и туристических объектах, фильм не скрывает того факта, что она только-только наскребает, но также признает, что она довольна и отвергает то, что ее сводят к трагедиям.

Для Чжао было бы легко делать грандиозные заявления о капитализме в Америке – в конце концов, фильм начинается с титульной карточки, объясняющей, что дом Ферн в Империи, Невада, был буквально стерт с лица земли рецессией, – но режиссера больше интересует наблюдение за повседневными мелочами сообщества кочевников: торговля инструментами и мебелью, общая еда, очень неприглядная логистика обращения с отходами.

Дело не только в том, как, но и в том, почему. Земля кочевников изображает совсем другую американскую мечту: не оседлую жизнь, наполненную белыми заборами, а независимость и исследования. И исследуйте Ферн. Мы видим ее припаркованной на заснеженной заправочной станции, в бескрайней пустыне и на стоянках для фургонов в компании ее попутчиков. С любопытством и благоговением камера проносится над каждой областью, поглощая равнины страны во всей их красе.

В то время как выступление Макдорманда ошеломляет – ранняя сцена, в которой Ферн нюхает одежду своего мужа на прощание, особенно разрушительна, – в ней нет ничего показного. Полностью раздетая, она-актриса в своем самом натуралистическом проявлении. И несмотря на актерский состав, она органично вписывается в них всех, абсолютно одна из труппы. Ее общение кажется не менее искренним. Ее смех заразителен и искренен.

Где кочевье особенно процветает, так это в моменты, когда празднуется общность, дружба и великодушие. Есть прекрасные эпизоды, показывающие акты доброты: предложение теплой постели, зажигалка в качестве небольшого подарка, не прощание, а “до встречи”.” Есть трудности, которые приходится терпеть, но они вытесняются заразительной радостью и природным теплом фильма. Чжао снял фильм, который ощущается как выстрел чистого сочувствия.